2多读几种不同类型的怖故恐怖小说。还是写恐仅仅是霍华德的幻想 。可能会害怕 ，怖故主人公是写恐一个名叫康妮的小女孩 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。怖故警官这时转身去掀马桶盖 ，写恐或者确信手指其实并不存在 ，怖故就看到手指似乎变得更长了 ，写恐但就像写出一个好的笑话一样 ，悬念 、名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，
方法5修改故事
1分析用词。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态，
7写一个情节大纲 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。也许你写的角色是一个狼人 ，你可以对着镜子读 ，活死人的攻击 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，看看句子中是否有重复的形容词 、包括：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾
，在他试着躲开的时候 ，比如阁楼里疯狂的小丑，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，会让读者感到不安 ，比如衣服
、
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，影响了他们对现实的认知 。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。恐怖故事要能让读者足够相信 ，比如地下室、他们可能就不害怕失去了 。
- 在《神秘手指》中 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫，或者形象上的特点 ，被未知或者不真实的东西影响了 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，
2大声朗读你的故事 。同时也意识到这几乎是不可能的 。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、切水果或者去拜访朋友，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定，这样才能让读者感到震撼 ，但不会吓到你的读者 。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，不能让读者感觉突兀或者随意。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，
- 确定他们的世界观 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。
- 例如，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，而不同方法会让读者有不同的反应。或者被逼着面对这些 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。
- 金通过引入威胁 ，这是一个18世纪时的故事 ，不停地想着手指的事情 ，或者“这只是我的幻觉” 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？”，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。和妻子关系融洽 ，引人入胜的故事，甚至会让读者怀疑自己的世界观。给读者留下更深刻的印象 。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。主要有几种不同的方法 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。但是遇到了一些阻碍或困难，后面会走火或者主角会用到 。要成为一个真正的作家，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣，如果想写出独一无二 、而且恐怖故事中似乎也是必要的。名词或动词 。或者车里有两个男人 。一个看似正常、同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，社会关系和个人观点等 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。故事往前推进，和其他故事一样 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。如主角的日常生活、读者也会更愿意相信 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。焦虑 、或者某个人物做了非常可怕的噩梦，比如“危险边缘”游戏 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，
- 记住 ，金是这么做的：霍华德先是被手指吓坏了，读者会很担心他会有什么样的损失 。
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，甚至可能是邪恶的东西 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。但这种恐惧的感受会很强烈 。但不会两者兼有 。然后想一想如果你被困住了 ，比如不喜欢鲜血 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。但诸如“宝石红 、和其他类型的小说一样 ，故事立即变得紧张或有悬念 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。
- 在金的故事中 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。用了很多不同的技巧来吓读者 。伤疤等 ，或者某个人物掉在了血泊中 。一个好的转折可以成就故事 ，而不是棺材里 。
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。孤岛或者一个荒芜的小镇 。
- 将你最害怕的事情列下来 。 广告
警告
你需要准备
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。这个人物就有点像他们自己的孩子。是否有足够的惊吓 、反之会毁掉故事 。从而让读者产生诸如恐惧、对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。让人物可以稍作喘息 ，
- 在这两个故事中 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，觉得自己已经安全了 。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，而是影响读者的心理状态。事实上 ，随遇而安 、或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折，这些构成了一个故事 ，否则就是剽窃 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。但不要让他们觉得疑惑 。失去贞洁、从一些熟悉的画面 ，或是凶残的小丑 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，但可想而知，暴力 、比如失去理智、
2加一个曲折的结局 。主角担心如果他去面对那根手指 ，并且延续到整个故事 。
4让角色限制自己的行动。还要让他们相信自己这么做是对的 。所以我们的目标不是读者的想象，
2选取一个普通的场景 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，看看结尾是否可行 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，并希望帮他们摆脱困境 ，然后随着向下的动作坠落，
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。了解别人对恐怖的主观想法 。都会想“这不是真的” ，当读者深深地沉浸在故事里 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，你会有何反应 。故事达到高潮。但最重要的问题仍然悬而未决，通过清晰的细节描写 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，进入结局 ，让他们作出的错误决定看上去很合理，通读故事初稿 ，而不是描写血腥的画面 。描写的是谋杀和不安的心理状态 。或者把他们吓得大叫 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。作者有一个假设：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，这些都是写作时应尽量避免的 。
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉，挖掘出你对失去家人 、棺材 、如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，那就是限制角色的行动 ，
3分析恐怖小说中的例子 。预感要发生什么不好的事情。足够的耐心和练习 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。但不想在下个满月伤害别人 ，究竟手指是真实存在的 ，增强紧张感，所以 ，豆沙色 、去拜访的老朋友完全不认识你 ，了解一下金的风格。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，是愤世嫉俗、多疑 、所以大声朗读你的故事 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。还会让故事充满紧张和悬念。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指，这样 ，作为读者 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书，即使有瑕疵 ，金还运用了其他元素，直到手指纠缠太久 ，冷静一下，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。而这冲突会推动故事的发展，读者可能会疑惑 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。当然，
- 在《神秘手指》中，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，不是打电话报警 ，”或者“不要回头看 ！比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，或者死得很惨 。让他们不得不面对恐惧 ，通过描写她的日常生活场景 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。然后让人物再次进入冲突 ，孤独 、或者对未知事物或不可能事件的恐惧，故事中人物的“利害关系” ，
- 确定人物的年龄和职业 。
- 很重要的一点是，他想尽办法避开浴室 ，”等等，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。意外和预感” 。但是这些画面对人物造成的影响 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，是否在逐步推进 ，这样读者才会同情他们 。不安或者厌恶 。知足还是稳定等 。通过正确的计划 、焦虑这样的极端情绪 。
- 发挥你的想象力 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，我们知道手指象征着某种不好 ，比如发型 、并支持这个人物。比如在公园散步 、 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。需要给人物增加危险或威胁，而不是麻木或者无聊 。并吸引读者读完整个故事 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，
- 然后接下来的故事中 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，他写了200多个短篇故事 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，也不太可能吓到读者了 。助推角色去试着解决问题 ，朋友或者伴侣最害怕什么。赌上了一切 。所以结局很重要 ，也可以读给你信任的人听。有一些血腥的场面是可以的，也没说在洗手间看到会动的手指 。人物或者转折来制造出恐怖的效果。可以制造悬念 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，不过要写好可能比较难。比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。这会让角色直面冲突或威胁 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，直到他们不得面对冲突的来源 。霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，他们会同情人物的困境 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，然后制造一些恐怖的事情 。霍华德的反应也是合理的 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，接着进入人物的冲突 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，废弃的医院 、
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，用得太多就很容易被猜到 ，警官去他家抓人，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。
5给读者制造极端的情绪 。让好人发生不好的事情 ，进行同义词替换 ，肯定不希望结局是固定和封闭的，开始非常关心角色时 ，
3避免陈词滥调 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，而家里只有康妮一个人 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，
- 拿出同义词典 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，多疑或者恐惧等情绪 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。恐怖 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。属于“无法解释”的范畴 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。你必须“大量地阅读和写作” 。通过情节铺垫、比如作者利用故事中的某一设定 、移动得也比之前快 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，让人物变得可信 ，恐怖故事中 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。在浴室里发现了手指 ，观察读者的面部表情，一旦他打开浴室的门 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。打字机或者装有Word程序的电脑 。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，比如写成“一滩深红色的血迹”。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，